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4K修复版重看。对奥德赛故事的现代见解与男女主角所处时空中的婚姻困境相呼应,断续而无解的对话探讨夫妻关系顿生的裂痕与爱的骤然消逝,海边房间崎岖的地形景观也暗含情感失势的隐喻。碧姬芭铎的三套造型,第一个酷似戴珍珠耳环的少女,之后在黑色短发与金黄鬈发间变动切换,是反色情化的凝视。男女主角对桌交谈的来回平移镜头在《花样年华》中也有相似用法。宽银幕镜头下平铺的自然景观,鲜艳的色彩,可以当家居示范的空间设计,恢弘而回旋的音乐,在大银幕看就是纯粹美的享受。

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Jimmy与Chuck是相同的人,有着同样的执念,本以为Chuck一走,Jimmy会从梦中醒来,欧美xxxx视频现在才明白,Jimmy亲手送走了Chuck,Chuck竟用一句“你对我从来没有那么重要”也将Jimmy一并带走。之后站在夸张地写满宪法条文墙纸前插科打诨的Saul Goodman、终日躲藏在Omaha Cinnabon里的幽灵Gene,不过是行尸走肉罢了,偶尔抬起头,你会窥见一丝光芒闪过,如流星一般,就再也寻不到踪迹。 Goodbye Jimmy, say hello to Chuck for us, cause it's all good, man.

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1.开场首先入画的是摄影机本身,一段推轨加横摇,摄影机望向了观众; 2.红黄蓝三原色滤镜交叠出碧姬·芭铎的屁股,蓝、白、红、黄的明艳色块在后续的画面中始终此起彼伏,戈达尔在这里的用色特别强调单色和原色(他60年代几部彩色片也大都如此); 3.多层次的互文,古典和现代、文学和戏剧、作者和好莱坞,还有剧组内部的巴别塔,戈达尔这是要从里到外拆解“电影”; 4.戈达尔的用人也非比常人,他对碧姬·芭铎是既凝视又反凝视,而且他居然能请出弗里茨·朗。。。话说弗里茨·朗愿意配合戈达尔出演自己,如今的高达会配合某位后辈而演自己吗?多半不会,他这人连瓦尔达的面子都一点不给的。 5.见缝插针的配乐实在看不懂,有点败笔。

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这个电影如果过分关注圣女贞德这一历史人物,将其当作历史片来看欣赏几乎是大错特错。。事实上结构主义便是最大的提示:你完全可以将本片抽离为一种个人面对强大话语权垄断者时的反抗情景,抑或是直接寻找教士阶层在当代的对应者来想象场景,无疑都是合理的解读,更不用说直接把场景换到66-76都毫无违和感。不过由于其它全部内容皆是在为结构服务,因此去掉“中心思想”便也不剩下什么了。。